Обновленная книга - "Дневник Х. Пробуждение" по выгодной цене - всего за 30 рублей!!!
«Дневник Х. Пробуждение»
- это моя первая книга, имеющая настоящую духовную искренность, подлинные мысли. Меняющие восприятие к происходящему вокруг.
Преимущество книги:
- новая манера письма,
- наличие воды в тексте сокращено до минимума,
- для лучшего восприятия сокращен объем книги,
- каждая мысль имеет свою запись, что облегчает чтение,
- легкий, разделенный на малые абзацы текст,
- оригинальность подачи,
- присутствие автора в тексте,
- 50 городских записей, которые не оставят тебя равнодушным.
«Дневник Х. Пробуждение»
- это моя первая книга, имеющая настоящую духовную искренность, подлинные мысли. Меняющие восприятие к происходящему вокруг.
Преимущество книги:
- новая манера письма,
- наличие воды в тексте сокращено до минимума,
- для лучшего восприятия сокращен объем книги,
- каждая мысль имеет свою запись, что облегчает чтение,
- легкий, разделенный на малые абзацы текст,
- оригинальность подачи,
- присутствие автора в тексте,
- 50 городских записей, которые не оставят тебя равнодушным.
Макияж, который доказывает, что не бывает некрасивых женщин.
Это утверждает визажист из Ливана Самер Хузами. И это не хвастовство, а именно профессиональная тайна. Мастер отлично умеет скрывать дефекты и корректировать недостатки. Обычных девушек визажист превращает в королев красоты с идеальной кожей. Но самое удивительное — он меняет им черты лица. Такую работу даже не хочется называть обычным гримом. Скорее, это искусство на грани пластической хирургии.
Это утверждает визажист из Ливана Самер Хузами. И это не хвастовство, а именно профессиональная тайна. Мастер отлично умеет скрывать дефекты и корректировать недостатки. Обычных девушек визажист превращает в королев красоты с идеальной кожей. Но самое удивительное — он меняет им черты лица. Такую работу даже не хочется называть обычным гримом. Скорее, это искусство на грани пластической хирургии.
НА КАКОМ ПАЛЬЦЕ НОСИТЬ КОЛЬЦО ДЛЯ УЛУЧШЕНИЯ СУДЬБЫ
Ношением кольца на определенном пальце мы можем повлиять на свою судьбы. На каком пальце носить кольцо, чтобы привлечь удачу в деньгах, любви и карьере? Прежде чем определиться с этим, необходимо узнать влияние кольца на каждый палец руки.
Надевая кольцо на палец, мы запускаем сложную программу корректировки судьбы. Наш организм представляет собой целую схему взаимодействия энергий. Энергии находятся и на пальцах рук. Надевая на палец кольцо, мы концентрируем энергию на той сфере жизни, за которую оно отвечает.
Значение колец на пальцах руки
Кольцо на большом пальце. Большой палец — это логика, практичность, рассудительность. Если вам не хватает в себе этих качеств, то смело надевайте кольцо на этот палец. На этом пальце можно носить и серебро, и золото. Серебряное кольцо усилит интуицию, а золотое поспособствует развитию деловой жилки.
Кольцо на указательном пальце. Указательный палец символизирует наше эго. Замечали ли вы, как вам неприятно, когда на вас указывают этим пальцем? А все потому, что этот палец излучает мощный поток энергии. Тыча указательным пальцем на человека, можно пробить его ауру. Носить кольцо на указательном пальце рекомендуется тем, кто стремиться к лидерству и главенству. Выбирать следует серебряное кольцо, золото носить на указательном пальце не рекомендуется.
Кольцо на среднем пальце. Носить кольцо на этом пальце рекомендуется толь ко сильным личностям. Украшение на среднем пальце активирует кармические задачи и привлекает неожиданные повороты судьбы. Если хотите перемен, то надевайте кольцо на этот палец.
Кольцо на безымянном пальце символизирует успех в социуме, счастье в личной жизни, любовь и благополучие. Если вы хотите активизировать все сферы своей жизни, то надевайте кольцо именно на этот палец.
Кольцо на мизинце активизирует коммуникативные навыки, способствует развитию красноречия и харизмы. Если на мизинец надеть золотое колечко с красным камнем, то оно привлечет успех в деньгах, карьере и бизнесе.
Если вы хотите усилить в себе какие-либо качества характера или повлиять на одну их сфер жизни, то надевайте кольцо на тот палец, который символизирует ваши цели.
В ТЕАТРЕ.
Если хотите помочь театру, идите не в актрисы, а в зрители.
Таллула Банкхед
Порой наименьшее удовольствие в театре получаешь от пьесы. Я не раз видел публику, которая была интереснее актеров, и слышал в фойе диалог, превосходивший то, что я слышал со сцены.
Оскар Уайльд
Сейчас в Европе требования традиций при посещении театров становятся мягче и демократичнее. Однако не обманывайтесь при виде отдельных небрежно одетых граждан из публики в зале какого-нибудь известного театра в Европе или, например, в Метрополитен-опера в Нью-Йорке; отнеситесь к своему внешнему виду серьезно.
Посещение театров относится к вечерним мероприятиям нашей жизни, и этикет этого времени требует от нас быть нарядными.
I. В гардеробе театра:
• мужчина помогает снять верхнюю одежду даме;
• делает то же сам;
• снимаются головные уборы (и мужчинами, и женщинами).
II. В зал первым входит мужчина, ему предстоит сориентироваться в незнакомой обстановке.
III. К местам первым проходит мужчина – он исполняет функцию «ледокола», просит разрешения пройти у тех, кто уже места занял, и приносит извинения за неудобства.
IV. По ряду проходят лицом к сидящим, спиной к сцене. Первой усаживают даму, справа от мужчины (правило «правой руки»). Если спектакль посещают две пары, то дам располагают посередине, между двумя мужчинами.
V. Не проходят вглубь ряда после третьего звонка!
VI. Во время представления:
• недопустимо вставать с места и ходить по залу;
• не следует шуметь каким либо способом – разговаривать, кашлять, подпевать, топать ногами, громко жевать (и вообще есть в зале!), шуршать обертками;
• не следует слишком пристально разглядывать публику;
• не принято делать замечаний незнакомому зрителю, даже если он мешает (возможно, это происходит невольно),– в любом случае воспитать его вы не успеете, только добавите помех, а следить за порядком уполномочены капельдинеры[4];
• на ограждения лож и балконов не следует класть программки, сумочки, бинокли, перчатки, мобильные телефоны и прочее (они могут упасть);
• если по какой-либо причине вам придется покинуть представление, то необходимо дождаться антракта (даже если спектакль вам не нравится);
• цветы в зал не вносят (этим заблуждением мы, видимо, обязаны кинематографу, часто изображающему, как восторженные поклонники забрасывают сцену букетами) – цветы, букеты и корзины собирают капельдинеры у входа в зал и по вашему желанию вручат их на сцене или в гримерной артистов; этот порядок действует, по крайней мере, в театрах с традициями.
VII. Аплодисменты во время действия приняты и уместны:
• в начале представления после поднятия занавеса или выхода дирижера и солистов в оркестр;
• во время представления при появлении особо уважаемого актера в знак приветствия и почтения;
• в знак удачно сыгранных сцен, реплик, монологов или талантливо исполненных сольных арий, фуэте или импровизаций;
• во время исполнения больших концертных циклов после окончания каждого произведения.
VIII. Аплодисменты при завершении представления – приятный и радостный ритуал. Это действие – аплодисменты и бисирование – иногда заряжает потрясающей энергией, и даже больше, чем само представление.
Поклоны – составная часть спектакля. От кометы в руках зрителя должен остаться хвост.
Майя Плисецкая
Если хотите помочь театру, идите не в актрисы, а в зрители.
Таллула Банкхед
Порой наименьшее удовольствие в театре получаешь от пьесы. Я не раз видел публику, которая была интереснее актеров, и слышал в фойе диалог, превосходивший то, что я слышал со сцены.
Оскар Уайльд
Сейчас в Европе требования традиций при посещении театров становятся мягче и демократичнее. Однако не обманывайтесь при виде отдельных небрежно одетых граждан из публики в зале какого-нибудь известного театра в Европе или, например, в Метрополитен-опера в Нью-Йорке; отнеситесь к своему внешнему виду серьезно.
Посещение театров относится к вечерним мероприятиям нашей жизни, и этикет этого времени требует от нас быть нарядными.
I. В гардеробе театра:
• мужчина помогает снять верхнюю одежду даме;
• делает то же сам;
• снимаются головные уборы (и мужчинами, и женщинами).
II. В зал первым входит мужчина, ему предстоит сориентироваться в незнакомой обстановке.
III. К местам первым проходит мужчина – он исполняет функцию «ледокола», просит разрешения пройти у тех, кто уже места занял, и приносит извинения за неудобства.
IV. По ряду проходят лицом к сидящим, спиной к сцене. Первой усаживают даму, справа от мужчины (правило «правой руки»). Если спектакль посещают две пары, то дам располагают посередине, между двумя мужчинами.
V. Не проходят вглубь ряда после третьего звонка!
VI. Во время представления:
• недопустимо вставать с места и ходить по залу;
• не следует шуметь каким либо способом – разговаривать, кашлять, подпевать, топать ногами, громко жевать (и вообще есть в зале!), шуршать обертками;
• не следует слишком пристально разглядывать публику;
• не принято делать замечаний незнакомому зрителю, даже если он мешает (возможно, это происходит невольно),– в любом случае воспитать его вы не успеете, только добавите помех, а следить за порядком уполномочены капельдинеры[4];
• на ограждения лож и балконов не следует класть программки, сумочки, бинокли, перчатки, мобильные телефоны и прочее (они могут упасть);
• если по какой-либо причине вам придется покинуть представление, то необходимо дождаться антракта (даже если спектакль вам не нравится);
• цветы в зал не вносят (этим заблуждением мы, видимо, обязаны кинематографу, часто изображающему, как восторженные поклонники забрасывают сцену букетами) – цветы, букеты и корзины собирают капельдинеры у входа в зал и по вашему желанию вручат их на сцене или в гримерной артистов; этот порядок действует, по крайней мере, в театрах с традициями.
VII. Аплодисменты во время действия приняты и уместны:
• в начале представления после поднятия занавеса или выхода дирижера и солистов в оркестр;
• во время представления при появлении особо уважаемого актера в знак приветствия и почтения;
• в знак удачно сыгранных сцен, реплик, монологов или талантливо исполненных сольных арий, фуэте или импровизаций;
• во время исполнения больших концертных циклов после окончания каждого произведения.
VIII. Аплодисменты при завершении представления – приятный и радостный ритуал. Это действие – аплодисменты и бисирование – иногда заряжает потрясающей энергией, и даже больше, чем само представление.
Поклоны – составная часть спектакля. От кометы в руках зрителя должен остаться хвост.
Майя Плисецкая
Новогодняя свинка.
Условные обозначения:
КА — кольцо амигуруми
вп — воздушная петля
сбн — столбик без накида
сс — соединительный столбик
пр — 2 сбн в один сбн
уб — 2 сбн провязать вместе
Ноги (2 детали)
1. 6 сбн в КА
2. пр х 6 раз (12)
3-7. 12 сбн
8. 12 сбн
Нить закрепить и отрезать.
Связав вторую ножку, не обрываем нить, а продолжаем вязать
Тело
9. 2 вп, сс в первую ножку, 11 сбн, 1 пр, 2 пр по воздушным петлям, 1 пр, 10 сбн, 1 пр, 2 пр по воздушным петлям, 1 пр (последняя прибавка в 1 петлю предыдущего ряда) (36)
10. Ставим маркер (5 сбн, пр) х 6 раз (42)
11. 42 сбн
12. 3 сбн, 2 пр, 6 сбн, пр, (2сбн, пр) х 3 раза, 6 сбн, 2 пр, 13 сбн (50)
13 — 15. 50 сбн
16. 40 сбн (2 уб, сбн) х 2 раза (46)
17. 41 сбн, уб, ХВОСТ (6-8 вп, обратно по цепочке, начиная со 2 петли от крючка, по 3 сбн в каждую вп), уб, 1 сбн (44)
18. Провязываем до хвоста 40 сбн, делаем 1 убавку до хвостика, 1 убавку — после (42)
19. (5 сбн, уб) х 6 раз (36)
20-21. 36 сбн
22. (уб, 4 сбн) х 6 раз (30)
23-24. 30 сбн
25. (3 сбн, уб) х 6 раз (24)
26-28. 24 сбн
29. (уб, 2 сбн) х 6 раз (18)
30. 18 сбн
31. (1 сбн, уб) х 6 раз (12)
Руки (2 детали)
1. 6 сбн в КА
2. пр х 6 раз (12)
3-5. 12 сбн
6. 1 уб, 10 сбн (11)
7. 1 уб, 9 сбн (10)
8. 1 уб, 8 сбн (9)
9. 1 уб, 7 сбн (8)
10-14. 8 сбн
Голова
1. 6 сбн в КА
2. пр х 6 раз (12)
3. (1 сбн, пр) х 6 раз (18)
4. (2 сбн, пр) х 6 раз (24)
5. (3 сбн, пр) х 6 раз (30)
6. 30 сбн
7. 2 сбн, пр (4 сбн, пр) х 5 раз, 2 сбн (36)
8. (5 сбн, пр) х 6 раз (42)
9-10. 42 сбн
11. 5 сбн, пр (6 сбн, пр) х 5 раз, 1 сбн (48)
12. 3 сбн, пр, (7 сбн, пр) х 5 раз, 4 сбн (54)
13-15. 54 сбн
16. (7 сбн, уб) х 6 раз (48)
17. (уб, 6 сбн) х 6 раз (42)
18. 3 сбн, уб (5 сбн, уб) х 5 раз, 2 сбн (36)
19. (уб, 4 сбн) х 6 раз (30)
20. (3 сбн, уб) х 6 раз (24)
21. (уб, 2 сбн) х 6 раз (18)
22. (1 сбн, уб) х 6 раз (12)
Нить закрепить, оставить кончик для пришивания.
Пятачок
1. 6 сбн в КА
2. пр х 6 раз (12)
3. (1 сбн, пр) х 6 раз (18)
4. (пр, 2 сбн) х 6 раз (24)
5. 24 сбн за заднюю полупетлю
6. (2 сбн, уб) х 6 раз (18)
Нить закрепить и оставить немного для пришивания.
Ушки (2 детали)
1. 6 сбн в КА
2. (1 сбн, пр) х 3 раза (9)
3. (пр, 2 сбн) х 3 раза (12)
4. (3 сбн, пр) х 3 раза (15)
5. 2 сбн, пр (4 сбн, пр) х 2 раза, 2 сбн (18)
6. (5 сбн, пр) х 3 раза (21)
7. (пр, 6 сбн) х 3 раза (24)
8. 4 сбн, пр (7 сбн, пр) х 2 раза, 3 сбн (27)
9. 1 сбн, 6 уб, 1 сбн, сложить пополам и провязать вместе ~ 10 сбн.
Сложить необходимо так, чтобы убавки в середине ушка, сформировав углубления.
Тапочки (2 детали)
1. 6 сбн в КА
2. пр х 6 раз (12)
3-4. 12 сбн
5. 4 сбн, УШКО (4-5 вп, обратно по цепочке, начиная со 2 петли от крючка), сс, 2 сбн, повторить УШКО, сс, 4 сбн (12)
Вышить глазки и пришить к ножкам.
Шарфик
Набираем 4 вп и вяжем поворотными рядами сбн желательную длину. Делаем бахраму.
Автор- Санька Моисеева.
Условные обозначения:
КА — кольцо амигуруми
вп — воздушная петля
сбн — столбик без накида
сс — соединительный столбик
пр — 2 сбн в один сбн
уб — 2 сбн провязать вместе
Ноги (2 детали)
1. 6 сбн в КА
2. пр х 6 раз (12)
3-7. 12 сбн
8. 12 сбн
Нить закрепить и отрезать.
Связав вторую ножку, не обрываем нить, а продолжаем вязать
Тело
9. 2 вп, сс в первую ножку, 11 сбн, 1 пр, 2 пр по воздушным петлям, 1 пр, 10 сбн, 1 пр, 2 пр по воздушным петлям, 1 пр (последняя прибавка в 1 петлю предыдущего ряда) (36)
10. Ставим маркер (5 сбн, пр) х 6 раз (42)
11. 42 сбн
12. 3 сбн, 2 пр, 6 сбн, пр, (2сбн, пр) х 3 раза, 6 сбн, 2 пр, 13 сбн (50)
13 — 15. 50 сбн
16. 40 сбн (2 уб, сбн) х 2 раза (46)
17. 41 сбн, уб, ХВОСТ (6-8 вп, обратно по цепочке, начиная со 2 петли от крючка, по 3 сбн в каждую вп), уб, 1 сбн (44)
18. Провязываем до хвоста 40 сбн, делаем 1 убавку до хвостика, 1 убавку — после (42)
19. (5 сбн, уб) х 6 раз (36)
20-21. 36 сбн
22. (уб, 4 сбн) х 6 раз (30)
23-24. 30 сбн
25. (3 сбн, уб) х 6 раз (24)
26-28. 24 сбн
29. (уб, 2 сбн) х 6 раз (18)
30. 18 сбн
31. (1 сбн, уб) х 6 раз (12)
Руки (2 детали)
1. 6 сбн в КА
2. пр х 6 раз (12)
3-5. 12 сбн
6. 1 уб, 10 сбн (11)
7. 1 уб, 9 сбн (10)
8. 1 уб, 8 сбн (9)
9. 1 уб, 7 сбн (8)
10-14. 8 сбн
Голова
1. 6 сбн в КА
2. пр х 6 раз (12)
3. (1 сбн, пр) х 6 раз (18)
4. (2 сбн, пр) х 6 раз (24)
5. (3 сбн, пр) х 6 раз (30)
6. 30 сбн
7. 2 сбн, пр (4 сбн, пр) х 5 раз, 2 сбн (36)
8. (5 сбн, пр) х 6 раз (42)
9-10. 42 сбн
11. 5 сбн, пр (6 сбн, пр) х 5 раз, 1 сбн (48)
12. 3 сбн, пр, (7 сбн, пр) х 5 раз, 4 сбн (54)
13-15. 54 сбн
16. (7 сбн, уб) х 6 раз (48)
17. (уб, 6 сбн) х 6 раз (42)
18. 3 сбн, уб (5 сбн, уб) х 5 раз, 2 сбн (36)
19. (уб, 4 сбн) х 6 раз (30)
20. (3 сбн, уб) х 6 раз (24)
21. (уб, 2 сбн) х 6 раз (18)
22. (1 сбн, уб) х 6 раз (12)
Нить закрепить, оставить кончик для пришивания.
Пятачок
1. 6 сбн в КА
2. пр х 6 раз (12)
3. (1 сбн, пр) х 6 раз (18)
4. (пр, 2 сбн) х 6 раз (24)
5. 24 сбн за заднюю полупетлю
6. (2 сбн, уб) х 6 раз (18)
Нить закрепить и оставить немного для пришивания.
Ушки (2 детали)
1. 6 сбн в КА
2. (1 сбн, пр) х 3 раза (9)
3. (пр, 2 сбн) х 3 раза (12)
4. (3 сбн, пр) х 3 раза (15)
5. 2 сбн, пр (4 сбн, пр) х 2 раза, 2 сбн (18)
6. (5 сбн, пр) х 3 раза (21)
7. (пр, 6 сбн) х 3 раза (24)
8. 4 сбн, пр (7 сбн, пр) х 2 раза, 3 сбн (27)
9. 1 сбн, 6 уб, 1 сбн, сложить пополам и провязать вместе ~ 10 сбн.
Сложить необходимо так, чтобы убавки в середине ушка, сформировав углубления.
Тапочки (2 детали)
1. 6 сбн в КА
2. пр х 6 раз (12)
3-4. 12 сбн
5. 4 сбн, УШКО (4-5 вп, обратно по цепочке, начиная со 2 петли от крючка), сс, 2 сбн, повторить УШКО, сс, 4 сбн (12)
Вышить глазки и пришить к ножкам.
Шарфик
Набираем 4 вп и вяжем поворотными рядами сбн желательную длину. Делаем бахраму.
Автор- Санька Моисеева.
